赵孟頫是书法史上一位天赋和学力都“拉满”了的名家，他自幼学书，三四岁时就能写大字。而且，他还能“日书万字”而笔耕不辍，这份体力、笔力和目力让人敬佩。据他自述，曾有人向他求《道德经》两部，他当天就写好，第二天就托人给送了去。

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因此，对于那些寻常应酬之作，赵孟頫挥毫落笔，几乎顷刻就能完成。只有当他有所触动，情感饱满时，才愿意耗费很长时间细细“打磨”出一件作品。1315年，赵孟頫已经62岁，书法也到了“人书俱老”“炉火纯青”的境界。

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在这一年，他游览江西天冠山，壮丽的美景和文章锦绣地的诗情画意，让他深深折服，他的创作欲望被充分激发，到了“不能不写”的地步，为了能不负如此景致，他竟然用了足足6个月的时间，才完成一幅字，它就是《天冠山诗帖》。

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此帖全文由28首诗歌构成，与《蜀山图歌》并称赵氏晚年“最得意之作”。《天冠山诗帖》不仅让这一景点成了书坛人士心目中的“圣地”，也是学习行书的“标准教科书”，在书法史上享有盛誉。

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对于写行书的朋友，如果开始就从《兰亭序》《圣教序》入手，难度其实很大，丰富多变的笔法我们无法吃透，这就成了“囫囵吞枣”，哪怕练上千遍也只是写得“像”而已，始终难以灵活运用，这也是为什么很多人对着《圣教序》练，写得很好，一旦把帖拿开，就不会写了。

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而这件《天冠山诗帖》正是行书入门并上追魏晋的绝佳“跳板”。此作用笔与“二王”一脉相承，初看时婉媚灵巧，细看则发现筋骨俱佳、柔中带刚。相比于早年的拘谨与中年的圆媚，赵孟頫晚年的作品更加耐看，已然褪去了纤而近妖的“脂粉之气”，有网友直呼“美呆了”。

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此作先空中取势，再敛锋入纸，笔尖与纸面形成极为自然细腻的虚尖。再衄挫、调锋，行笔中侧并用，骨力饱满而收敛。起笔、收笔、转折处的一搨直下，继承自羲之，而笔画的豪健则是受李邕影响。结字舒展开阔、雄强开张，字迹大小错落，重心高低不一，静中有动。

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《天冠山诗帖》笔画、结字严谨生动，将魏晋中和流美与唐人苍劲高古、挺拔瘦硬相结合，每个字都值得临摹千遍，将它学透，晋唐宋元笔法便了然于胸了。

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翁方纲跋文

此作拓本在上个世纪便已失传，我们经过多方找寻，终于在日本找到此帖初拓本，弥足珍贵。

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